Ein Kunsthistoriker beschreibt, wie er und sein Team mit einer der Gesichtserkennung ähnlichen Analysetechnik architektonische Geheimnisse erschließen.
Ist das ein Gesicht oder ein Gebäude? Bild über David W / Flickr.
VON Peter Christensen, Universität Rochester
Vor etwa einem Jahrzehnt zeigte mir ein bescheidenes Update der iPhoto-Software von Apple eine neue Möglichkeit, die Geschichte der Architektur zu studieren. Mit dem Update vom Februar 2009 wurde die Gesichtserkennung hinzugefügt, sodass Benutzer Freunde und Verwandte auf ihren Fotos markieren können. Nachdem ein paar Gesichter markiert worden waren, begann die Software, Vorschläge zu machen.
Aber es war nicht immer genau. Obwohl Apples Algorithmus sich weiter verbessert, neigte er dazu, Gesichter in Objekten zu finden - nicht nur Statuen oder Skulpturen von Menschen, sondern auch Katzen oder Weihnachtsbäume. Für mich wurden die Möglichkeiten am deutlichsten, als iPhoto einen menschlichen Freund von mir - ich nenne ihn Mike - mit einem Gebäude namens "Große Moschee von Cordoba" verwechselte.
Menschen - aber vielleicht auch keine Computer - können erkennen, ob dies das Gesicht einer Person oder die Große Moschee von Cordoba ist. Bild über Erinc Salor.
Die Decke des Vorplatzes der Moschee ähnelte angeblich Mikes braunen Haaren. Die Schichtung von zwei westgotischen Torbögen ähnelte angeblich dem Bereich zwischen Mikes Haaransatz und dem Rand seiner Stirn. Schließlich ähnelte die damit verbundene Ausrichtung der maurischen Spitzbögen mit ihrem gestreiften Mauerwerk Mikes Augen und Nase gerade so sehr, dass die Software glaubte, eine Moschee aus dem 10. Jahrhundert sei das Gesicht eines Menschen aus dem 21. Jahrhundert.
Anstatt dies als Misserfolg zu betrachten, wurde mir klar, dass ich eine neue Erkenntnis gefunden hatte: So wie die Gesichter von Menschen Merkmale aufweisen, die von Algorithmen erkannt werden können, so tun dies auch Gebäude. Das war der Beginn meiner Bemühungen, eine Gesichtserkennung für Gebäude durchzuführen - oder, genauer gesagt, eine „architektonische Biometrie“. Gebäude haben wie Menschen möglicherweise auch biometrische Identitäten.
Dem Gebäude zugewandt
Im späten 19. Jahrhundert wurden Bahnhöfe in ganz Kanada und im Osmanischen Reich gebaut, da beide Länder die Kontrolle über ihr Territorium und den regionalen Einfluss ausbauen wollten. In jedem Land wurde ein zentrales Architektenteam beauftragt, Dutzende von ähnlich aussehenden Gebäuden zu entwerfen, die in einer weiten Grenzlandschaft errichtet werden sollten. Die meisten Designer waren noch nie an den Orten gewesen, an denen sich ihre Gebäude befanden, und hatten daher keine Ahnung, ob es steile Hänge, große Felsvorsprünge oder andere Geländevariationen gab, die zu Konstruktionsänderungen geführt haben könnten.
Sowohl in Kanada als auch im Osmanischen Reich mussten die Bauleiter an den tatsächlichen Standorten ihr Bestes geben, um den offiziellen Blues mit dem zu vereinbaren, was vor Ort möglich war. Da die Kommunikation langsam und schwierig war, mussten sie häufig ihre eigenen Änderungen an den Gebäudedesigns vornehmen, um unter anderen variablen Bedingungen die lokale Topographie zu berücksichtigen.
Ein zusammengesetztes Bild, das Elemente von Bahnhöfen in Zeytinli (links) und Durak (rechts) zeigt, die nach denselben Plänen gebaut wurden und dennoch unverwechselbare Ornamente, Fenster und Türen aufweisen. Bild über Eitan Freedenberg.
Außerdem stammten die Menschen, die das Gebäude tatsächlich gebaut haben, aus einem sich ständig verändernden multinationalen Arbeitskräftepotenzial. In Kanada waren die Arbeiter Ukrainer, Chinesen, Skandinavier und Indianer; Im Osmanischen Reich waren die Arbeiter Araber, Griechen und Kurden. Sie mussten den Anweisungen in Sprachen folgen, die sie nicht sprachen, und Blues und Zeichnungen, die in Sprachen beschriftet waren, die sie nicht lasen, verstehen.
Infolgedessen haben die Ingenieure und Arbeiter ihre eigenen kulturellen Vorstellungen davon, wie ein Gebäude aussehen sollte und wie es gebaut werden sollte, ihre figurativen Finger an dem, was gebaut wurde und wie es aussah. An jedem Ort gibt es subtile Unterschiede. Die Holzfensterrahmen einiger Stationen sind abgeschrägt, einige Dächer haben Endstücke und einige Rundbögen sind durch etwas spitze Bögen ersetzt.
Möglicherweise wurden in jüngerer Zeit andere Designänderungen vorgenommen, z. B. Renovierungen und Restaurierungen. Inzwischen hat die Zeit die Materialien zermürbt, das Wetter die Strukturen beschädigt und in einigen Fällen haben Tiere ihre eigenen Elemente hinzugefügt - wie Vogelnester.
Die Menschen hinter den Fassaden
In den kanadischen und osmanischen Fallstudien hatten viele Menschen die Möglichkeit, das endgültige Gebäude zu beeinflussen. Die Variationen ähneln den Unterschieden zwischen den Gesichtern der Menschen - die meisten Menschen haben zwei Augen, eine Nase, einen Mund und zwei Ohren, aber genau wie diese Merkmale geformt sind und wo sie platziert sind, kann variieren.
Als ich Gebäude als Objekte mit biometrischen Identitäten betrachtete, begann ich mit einer Analyse, die der Gesichtserkennung ähnelte, die subtilen Unterschiede in jedem Gebäude festzustellen. Mein Team und ich verwendeten Laserscanner, um detaillierte 3D-Messungen von Bahnhöfen in der Türkei und in Kanada durchzuführen. Wir haben die Rohdaten verarbeitet, um computergestützte Modelle dieser Messungen zu erstellen.
Mithilfe digitaler Gebäudescans können Forscher Gemeinsamkeiten und Unterschiede vergleichen. Bild über Peter Christensen.
Dies wiederum enthüllte die Hände der Bauherren und hob die geografischen und multikulturellen Einflüsse hervor, die die resultierenden Gebäude prägten.
Diese Beweise stellten frühere Annahmen in Frage, wonach Gebäude wie eine Skulptur oder ein Gemälde in erster Linie von nur einer Person beeinflusst werden. Unsere Arbeit hat gezeigt, dass Gebäude wirklich nur mit Zeichnungen beginnen, dann aber die Eingabe einer großen Anzahl von Schöpfern einladen, von denen die meisten nie den heroischen Status eines Architekten oder Designers erreichen.
Bis heute gibt es keine guten Methoden, um diese Personen überhaupt zu identifizieren und ihre künstlerischen Entscheidungen hervorzuheben. Das Fehlen ihrer Stimmen hat nur die Vorstellung gestützt, dass Architektur nur von brillanten Individuen geschaffen wird.
Peter Christensen, Assistenzprofessor für Kunstgeschichte, Universität Rochester
Dieser Artikel wurde ursprünglich am veröffentlicht Die Unterhaltung. Lesen Sie den Originalartikel.
Fazit: Ein Historiker verwendet eine Gesichtserkennungssoftware, um Gebäude zu untersuchen.